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河流大野(yě)犹嫌束下一句(jù)是什么作者(zhě)，河流大(dà)野犹嫌束运(yùn)用了什么修(xiū)辞手法

　　出自谭嗣同的(de)《潼关》。

　　这首诗是诗人十八岁时所作，为公元1882年(nián)（光绪八年(nián)）。

　　终古高云(yún)簇此城，秋风(fēng)吹散马蹄声。

　　河流大(dà)野犹嫌束，山入潼(tóng)关不解平。

　　自古(gǔ)以来高(gāo)高(gāo)云层就(jiù)聚集在这座雄关之上(shàng)，秋风阵(zhèn)阵(zhèn)总是吹散得(dé)得的马蹄(tí)声。

　　奔腾而过的(de)黄河与辽阔的(de)原野还嫌(xián)太(tài)过约束，从华山进入潼关(guān)后更不知什么是坦平。

　　这首诗是(shì)诗(shī)人十八(bā)岁时所作，为公元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往(wǎng)其父亲谭继洵任职地甘(gān)肃兰州。

　　途(tú)经潼关，诗人被眼(yǎn)前(qián)雄(xióng)伟(wěi)壮丽(lì)的(de)景色所(suǒ)深深吸引，由衷唱出了这首赞美(měi)之歌。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人(rén)，中国(guó)近代(dài)资(zī)产阶(jiē)级著名的(de)政治家、思想家(jiā)，维新志士。

　　少时(shí)师从(cóng)欧阳中(zhōng)鹄，后加入维新派。

　　他主张中国要强盛，只有发展(zhǎn)民族(zú)工商业，学习西方资产阶级的(de)政治制度。

　　主要成就(ji小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了ù)

　　公开提出废(fèi)科举、兴学校、开矿藏、修铁(tiě)路(lù)、办工厂、改官制等变法维新的主(zhǔ)张。

　　写(xiě)文章抨击清政府的卖国投(tóu)降政策。

　　1898年(nián)参加领(lǐng)导(dǎo)戊戌变法，失败后被杀，年(nián)仅三十四岁，与杨锐，刘光(guāng)第，林旭，杨深秀和康(kāng)广仁并称为“戊(wù)戌六君子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱当(dāng)有(yǒu)勇(yǒng)士赴汤蹈火，才能震撼国人，谭嗣同是明知不可(kě)为而为之，是大义(yì)。

河流大野犹嫌束山入潼关不解平运用了(le)什(shén)么修辞(cí)手(shǒu)法有(yǒu)什么作用？

　　这(zhè)句是(shì)拟人的手法，河流过大野(yě)，拟人的写到河流像(xiàng)是有脾气(qì)一样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这(zhè)样透(tòu)过壮阔险峻的(de)背景，就把潼关写(xiě)活了。

　　同时将写景与言(yán)情巧妙地结合起来，融进了诗人要求冲破约束(shù)的奔放情(qíng)怀，是自我(wǒ)性格含蓄而又生动的描(miáo)绘。

　　这里的诗人(rén)即高山、大河(hé)，高(gāo)山、大(dà)河即是(shì)诗人。

　　因(yīn)为(wèi)诗人已把(bǎ)自己的精神投射到了(le)高(gāo)山、大河之上，在高度的审美愉(yú)悦中(zhōng)，诗人已与高(gāo)数锋山、大河进(jìn)入了同一状态，彼此(cǐ)相融，浑然不(bù)分而这“犹(yóu)嫌束”“不解(jiě)平”的黄河，高山，即是诗人(rén)傲岸不(bù)羁(jī)雄奇磊(lěi)落胸怀的(de)写照是诗人特有的冲决一切罗网、奋发昂扬(yáng)的心态的外化。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　此诗(shī)以雄健豪放的笔触描绘了潼关(guān)一带山河的雄伟壮(zhuàng)阔，折射出诗(shī)人一种(zhǒng)冲决(jué)一(yī)切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句以一种远(yuǎn)景(jǐng)式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷、有(yǒu)力(lì)的笔(bǐ)调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中，不(bù)但(dàn)以听觉形(xíng)象补(bǔ)充了前一句所造成的视觉形象，进(jìn)一步渲染(rǎn)出潼关一(yī)带(dài)独具的氛围，而且打破了原(yuán)先画面的静态，给全诗增添了一种动(dòng)感(gǎn)。

　　对于(yú)久处书斋的文弱书生来说，萧(xiāo)瑟秋(qiū)风也(yě)许(xǔ)是惹(rě)人伤感的凄凉之(zhī)物(wù)，但(dàn)对胸怀大志，亦(yì)文亦武(wǔ)的诗人来(lái)说，秋(qiū)风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在(zài)壮阔(kuò)的天地间(jiān)策马驰骋，感到欣喜，感到痛(tòng)快，腊亩感到(dào)精神上的极大的自由。

　　接(jiē)下来的三、四句，则转从河和山方面来(lái)写(xiě)。

　　在前(qián)面那种状态下，诗(shī)人极目四望(wàng)，眼前的自然景(jǐng)物也呈(chéng)现(xiàn)出新(xīn)奇(qí)的姿态(tài)：那从群山(shān)中冲决而出的黄(huáng)河，尽管已奔(bēn)入辽阔(kuò)的平原(yuán)，但仍嫌受(shòu)束缚似的在不(bù)断(duàn)冲击着(zhe)河岸(àn)；而西轮毕森去(qù)的群山，虽然(rán)走向与黄河相反，但仿佛也在(zài)力戒平坦，一更比一峰(fēng)高。

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